玉石雕刻之化瑕为瑜

　　

　　实事恰恰相反!所谓"千般玛瑙万般玉"，每一块原石都有自己的独美之处，即使瑕为玉中之忌，但难求晶莹剔透之碧，尤其在开采百年的珍惜玉石资源，充分利用玉料早已被玉雕艺人所注意，形成“化瑕为瑜”的雕琢工艺特点，这种创作不但不影响作品，更使作品形象生动，增加逼真之感，达到普通玉料所达不到的效果。

　　

　　就此，我来总结一下常见利用瑕疵的几种经典设计。

　　

　　1、黑点：属于玉内部含有杂质或金属小颗粒，基本以散状态和块状分布，一般雕刻以借掉为主，如果能把它巧做更能突显意外的效果，譬如利用黑头发或动物、鸟禽的眼睛更是活灵活现。

　　

　　2、脏点：这种情况一般占用了整个料身，实在没法巧用或借用，就根据他的脏点均匀是否，设计出形象生动的实物来，譬如花斑狗金钱豹，有的条色均匀还可以制作出更为写实的斑马、或企鹅类。再命一合适的名字，便是绝品!

　　

　　3、裂：是玉在形成时就有或长期冲刷过程中形成的。一种是明裂就是皮外伤，这种一般容易处理，雕刻时可以借助花纹和线条把它去掉，或者层次深些以大自然的山石裂纹处理效果更佳。另一种是暗裂，也就是内伤，外表根本察觉不到，经常在雕到一半时出现，这种最经典的作品就是清朝乾隆时的《仕女桐荫》了。

　　

　　4、水线：是纯透闪石，晶体纤维状。同尝试过一块玉中水线的硬度和透明度较旁边的玉质高，一般雕刻时尽量避开。我尝试过利用自然水线做河流的效果，但是在雅园的一款侍女吹笛牌上，通过一条横向水线的巧作而使整个牌子产生一种立体的感觉。可以看出他对玉性的了解，甚为独到!

　　

　　5、浆：也叫“僵”是古人给石皮取的美名。有死浆和活浆之分，死浆就是石头占据了整体的大部分，内含极少的玉成分或没有玉，一般不做雕刻。但活浆与其相反，大多的玉而有少部分浆匀在玉中，大多琢玉人都会把它去掉，而于泾大师的作品一件《护身符》便巧用此浆，创出了玉雕界又一新的空间，在第二届“天工奖”被评为“最佳创意奖”甚为绝妙。

　　

　　6、棉或白花：是玉整体中的松软部分内含有空气在光线下呈白花状密度不均匀，很难雕刻和打磨，但南石先生的《风雪夜归图》对其利用堪称一绝，他把白花写意为漫天飞舞的冬雪场景，择一辟干净的地方做一老冒雪夜归的场景，虚实结合很有感染力。

　　

　　玉不琢不成器。当我们在欣赏一件件精美的玉雕佳品时，你会惊喜地发现，那些在籽料还是原石时被人们认为的瑕疵，经过能工巧匠的用心雕琢后往往令变成一件件作品的亮点，使人叫绝，引起无限的瑕想和感悟!