天工奖与当代玉器之变

　　

　　韩涧明：我记得奥岩先生有过一个说法，就是“创意是天工奖的灵魂，每一年的天工奖都会有所不同”。那么，从本届天工奖看，这一思路是不是已经被玉雕界普遍认同并接受了呢?

　　

　　奥岩：我曾有过“创意是天工奖的灵魂”这样的说法。说到创意，可以从两个层面上来看。首先我一直认为，天工奖的设立本身就是一种创意。在天工奖创立之初，我所考虑的就是在市场低迷的时候如何通过奖项的设立来带动整个行业的发展以及如何得到市场的认同。天工奖所提供的是一个平台，它一定得具有两个要素，一个是可以适时推出，另一个是要能够吸引人，这样才能充分发挥其作用。这六年下来，当初设计的这种创意已经有这么多人来响应、参加，并且在社会上得到这么大的关注，在客观上就是一种认同。而活动本身的一系列流程，从报名、入围、评选、展示、出书到封面拍卖、成套书系的组合拍卖，创意也是无处不在，像今年我们推出了由5位天工奖评委签字的2006年天工奖作品集，一共只签了5本，拿到天工奖颁奖晚会的现场进行拍卖，其中最高的一本书拍到了1.8万元的高价，而这些钱将会用在2007年天工奖作品集的印刷出版上。

　　

　　创意的第二个层面就是玉雕石雕作品本身的创意，这也是我一直在思考的，天工奖的奖项到底是什么的问题。我认为，天工奖的奖项就是一种主张，也是一种具体的引导。今年在为2006年天工奖作品集写序的时候，我起了这样一个题目，叫做《探求无疆》，这是我真实的想法——天工奖永远就是一种探求。翻开这本册页，你可以感受到这种探求，我们的金奖部分叫做《主流》，银奖叫做《深度》，铜奖叫做《情结》，优秀作品奖叫《崛起》，最佳工艺奖叫《回归》，最佳创意奖叫《灵动》……很多的思考，而我们在表达的就是我们的主张。比如说，天工奖金奖，也就是最好的一类作品，就是主流。一个玉雕行业的从业者，你一定要知道现在的主流是什么，因为主流就是发展方向。你接受了天工奖，那么你就是接受并认同了这个发展方向。对于当代玉雕市场来说，主流的东西越多越好，非主流的东西越少越好。从几年评奖看，整个玉雕行业的作品在思想性、艺术性、工艺性等方面确实提升非常大，也非常快。可以说这是天工奖评选带来的。

　　

　　韩涧明：在去年的时候，有台湾玉雕界的参赛者对于天工奖的评奖规则不太适应，认为一件最好的作品就是最好的料加最好的工，在玉雕界持有这种想法的也大有人在，可是，我们看到的天工奖并非如此，像玛瑙、水晶都能拿到很高的奖项，材质、雕工、创意等等这些要素，天工奖怎么考虑它们关系的?

　　

　　奥岩：我们强调创意，而创意是一个大的概念，它必须落实到具体的东西上面。从天工奖而言，创意的考察体现为首先考察思想性、艺术性与工艺性，然后才是要有说得过去的材质。比如像你说的水晶，相对而言，从材质上看算不得多贵重，但是，在今年的天工奖的作品中，你可以看到很多水晶作品的表现手法都是新的，如有的利用天然皮色进行创作，有的打破传统的构图，有的以透视关系表现观音……这些作品的思想性、艺术性和工艺性结合得非常好。过去玉雕比较看重工艺性，很多观点认为越复杂越能体现工艺的精湛，这不对。我们在评奖中有意地抛弃了复杂的东西，而更多地强调面与线的结合，使得作品更加完美而不是更加繁杂。

　　

　　天工奖获奖作品很多都非常简洁，但简洁并不意味着简单好做，好的玉雕作品也并不是非要全都镂空。我们认为，天工奖的这样一个评奖方向就是行业的方向。

　　

　　韩涧明：既然天工奖的初衷是引导玉雕行业，那么六年来这种影响发挥了怎样的作用?

　　

　　奥岩：现在基本的情况是，每年参与天工奖的人越来越多，评奖也越来越难，但我们知道，天工奖存在的意义在于引领行业朝健康、有序的方向发展，引领行业作品朝思想性、艺术性发展，从实际效果看，我们想做也部分做到的就是使当代玉雕作品工艺更加精美，表现手法更加多元化，财富价值更好的提升，行业获得更多的社会认可。换言之，天工奖表现出了几个方面的实际作用，第一，对于业内的作用是让大家看到什么是行业主流;第二，让业外看到了当代玉雕行业呈现出怎样的兴盛发达;第三，在具体的艺术作品上，提升了其价值，使得一件作品在市场上可以拥有更高的价格认同。应该说，天工奖所体现的是带动作用和示范作用，整个行业因此有了方向性，从业人员有了压力、动力，进而也就引导整个行业沿着有序、有方向、有后劲儿的轨道去前进。

　　

　　韩涧明：今年展会期间，“玉垒浮云”籽料拍卖会也受到了很高的关注，作为拍卖会的组织者，也是当代专业玉器拍卖机构的创立者，您对于它的拍卖结果怎么看?

　　

　　奥岩：对一场拍卖会的评价，我觉得要从两个方面来衡量，一个是活动的影响力，一个是成交的经济指标。现在很多业内机构往往更加关注后者，也就是成交率有多少。对于这场籽料拍卖，事先我公开表达过我的观点，那就是能够完成20%的成交率我就很高兴了，我期待更多，但我不奢望。最终的成交率是33%，对这个结果我很满意。

　　

　　而从另一个方面看，我认为，这样关注度极高的拍卖活动对于籽料市场的推广、籽料走向拍卖的推动作用非常大。更多的人开始关注白玉原料的市场状态，认识到原来籽料可以作为投资产品，而且拍卖会对于收藏者选择收藏的路径也起到示范的作用。

　　

　　其次，通过拍卖对于拍卖机构专业形象的树立很有帮助。因为在珠宝展上，一个业内机构的重点肯定不在于卖东西，而是你能用什么把大家吸引到你这里来。拍卖公司的实质是一种中介机构，它一定是用事件来为自己树立专业的形象和良好的信誉并展示其市场拓展的能力。比如，我们征集了那块价值8000万元的和田羊脂玉籽料放在机构的展位，目的也不是为了卖。结果它就吸引了无数的目光。因为这件东西确实罕见，人们对它的价格也许有疑义，但它无疑是展会现场最具震撼力的一件展品。

　　

　　再有就是拍卖会对于当代玉器拍卖专业人员素质的锻炼，也非常有价值。

　　

　　因此，对于和田玉籽料这样一种非成熟的拍卖品种，本次拍卖的最后作用就是对于和田玉籽料拍卖市场的建立与理念引导，它所产生的市场吸引力与推动力是积极的，它增强了市场的信心，这比一味地追求成交率要来得更有意义。

　　

　　韩涧明：那么，作为一个藏家，又应当如何利用当代玉器拍卖这样一种形式呢?

　　

　　奥岩：从这次和田玉原料拍卖会的情况，我们还是可以看出一些籽料拍卖的特点。比如说，籽料和一般的古玩不太一样，它的市场可比性更强，买家可以有很强的参照性，而参与竞买的也往往很懂行，在这种场合基本上不会有什么捡漏儿的情况，只是说，这些参与竞买的业内人士与藏家根据各自不同的情况，在待拍籽料当中找到各自赚钱的可能性。这个选择的过程可能是因为有的喜欢巧做，有的喜欢做高色……各取所需嘛。而在拍卖这样的收藏路径当中，一个专业的当代玉器拍卖机构，其最重要的作用就在于为藏家掌眼——拍卖会的拍品价格可能高些，但东西不会有问题，保真是第一位的。

　　

　　对于收藏者来说，实际上他是考虑两个问题，第一个是对收藏品种大势的判定，要分析自己所要进行的收藏是否具有成长性，是不是可以投资并能取得良好的回报，这一考虑解决的是做不做收藏的问题。一旦下定了决心，认为可以做，那么，第二个问题就是怎么做的问题，也就是选择怎样的收藏路径。专业拍卖机构作为收藏路径的一种，它一次可以组织很多的东西，而且为收藏者把过了一次关，提供了正确的和全面的认知、了解，收藏者这时要做的选择实际上是：到底愿意少花钱去冒上当受骗的风险，还是多花点钱放心的去买到真东西。

　　

　　韩涧明：从今年整个珠宝展期间的情况来看，翡翠玉石所占比重非常大，这部分越来越热，您怎么看这个问题?

　　

　　奥岩：这五六年来，当代玉器有了一个非常快速的发展，这是很多因素综合造成的。这里提两点，一是文化情结，二是财富情结。

　　

　　一个民族所最为喜欢的东西说到底就是文化。中华民族几千年来很多传统的东西会被人们自然而然地喜爱，在时机成熟时就会爆发，也就是因为文化。对于玉器的情结就是如此，就好像北京人走到哪儿都想吃一碗炸酱面，中国人对于玉的喜爱已经融入到了血液中，就看条件和环境，一旦经济与传统文化复苏的局面出现，这种喜爱就会表现出来。

　　

　　至于财富情结，它是一个市场发展的动力，这样的东西值钱了，能赚钱了，对于市场的影响就是最直接的推动。

　　

　　韩涧明：目前玉石翡翠市场的问题又在什么地方呢?

　　

　　奥岩：现在玉器市场的大气氛非常好，但是需要正确引导。

　　

　　首先，在发展方向上不能错;其次是要有规矩，也就是确立当代玉器市场的游戏规则;第三要有后续服务。只有这三者做好了，当代玉器收藏市场才能持续发展。

　　

　　像当年的君子兰、唐三彩就是因为方向性的错误最终到了无可挽回的地步。

　　

　　不过这里也要提醒收藏者注意一个问题，那就是强势与风险性往往相生相伴。就像股票，正是因为不断涨停才带来了吸引力，才会不断吸引更多的人进入市场，但是不断地涨停也意味着风险的增加。

　　

　　韩涧明：这样一个大氛围很好的市场对于收藏者是有利还是不利的呢?

　　

　　奥岩：当然首先是非常有利的。第一，活跃的市场更有利于收藏者的购进与卖出;第二，市场的活跃对于收藏品的价值攀升是有利的促进;第三，活跃的市场使得收藏者有更大的选择性和更多的信息。如果说有着什么不利的方面，那就是与价格日益高涨同步，什么时候会出现崩盘，这种危险变得更加不可预测。这就好像房地产，正是因为房价不断高涨，才会有更多的人加入进来，享受市场活跃所带来的种种好处，但是同时也意味着很多人会被套牢。当然玉石与房地产不能这样简单的类比，玉石有玉石的价值所在，只是收藏者对于市场状况要有一个基本的的认识而不要盲目，这样更有利于收藏者进行决策。